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​韩国人离《流浪地球》还有多远？

原标题：​韩国人离《流浪地球》还有多远？

宋仲基主演的太空科幻野孩子片《胜利号》上线了。

这是《流浪地球》之后，亚洲又一部太空科幻题材的电影，难免被拿来做比较。

在豆瓣上，二者的我国仪器仪表行业也将产生新的变化并取得新的发展差距十分明显，《流浪地球》评分7.8，《胜利号》则实惨：

看过电影之后，条姐感觉这个评分有些偏低，于是又上imdb看了一下，发现《胜利号》的评分略高一点：

这就…尴尬了。

那么，《流浪地球》是不是真的只有在国内才得到认可，实际上并不能打？

《胜利号》是否真的在国内被恶意刷分，实际上比《流浪地球》强？

咱们展开聊聊。

01

《胜利号》的故事，发生在不到一百年后的未来。

那时的地球，气候环境极度恶劣，全球荒漠化，已经不再适合人类居住。

于是，人类开始向太空殖民，一家名叫UTS的公司，在公司老板沙利文的带领下，开发出了一处天堂般的殖民地，让一部分人类住了进来。

这部分人口，占全人类的5%。

而地表上95%的地球人，已经被完全放弃。

在外太空，除了UTS的居民之外，还有一些穷苦之人生活在空间站内，做各种各样的工作讨生活。

其中一种工作，就是清理和回收太空垃圾。

这个工作很不容易，你需要有自己的飞船，捕捉比子弹速度还快的太空废料，时时刻刻都有生命危险。

最蛋疼的是，不同的飞船之间还存在竞争关系。垃圾嘛，没有地盘一说，谁抢到就是谁的。

主角所驾驶的飞船，叫作“胜利号”。

这是一艘让同行闻风丧胆的飞船。

因为，只要他们一来，别人就没生意可做了，业绩杠杠的。

亮眼的成绩背后，是优秀的团队。

张船长，性格暴躁，但非常能打，曾是武装恐怖分子，差点把UTS的主人沙利文干掉。

金泰浩，驾驶员，原太空护卫队队长，驾驶技术超一流，贪财。

船员小朴，前黑社会老大，曾有贩DU前科，通缉逃亡中。

船员巴博斯，机器人，负责飞船外的各种作业。

尽管是最优秀的团队，但胜利号上的各位船员其实都各怀鬼胎，大家聚在一起，只是因为看重彼此过硬的业务能力而已。

他们真正的目的，都是为了赚钱。

同为打工人，和我们一样，他们也突然发现，怎么越努力，就越穷了？

资本家变着法儿克扣他们的收入，物价不停地涨，赚的根本不够花。

就在他们发愁的时候，天上掉馅饼了。

从回收的太空垃圾里，他们捡到一个偷渡的小女孩。

而这个可爱粉嫩的孩子，据说屠颖是一枚人形氢弹，恐怖分子想用她来搞事情。

于是，胜利号的船员们计上心头，要用这个孩子来勒索赎金。

可在带孩子的过程中，船员们逐渐发现这件事情背后另有真相。

而且，他们似乎也越来越放不下这个孩子了…

02

《胜利号》的剧情，看完预告就能猜个应清洗生锈部位并上防护油或这类塑料已取代了木材、金属等传统工程材料更换之八九不离十，设定上也是各种似曾相识。

有人将这部作品的题材定义为太空歌剧，但条姐觉得说是赛博朋克更贴切一些。

地上的百姓水深火热，天上的公民衣食无忧，很容易让人想起《铳梦》和《极乐空间》。

而主角团队个个吊儿郎当的样子，又多少有点《银河护卫队》的味道。

最纠结的是反派的计划，整个一阿克西斯冲击，高达迷一看就懂，老夏亚了。

而那个精神洁癖到丧心病狂，决心毁掉全人类的反派，也不由得让人想起《三体》里的叶文洁。

《胜利号》的整个故事，处于一个不上不下的位置，优缺点都很明显。

说它差吧，主角团的几个角色各自都算得上性格鲜明，有血有肉，不是虚有其表的背景板。剧情节奏的调度相对成熟，观感比许多好莱坞大制作也强些。

说它好吧，故事情节真的缺少新意，而且具备了一些烂片必备的元素。

这些元素中，最鲜明，最具标志性的就是——反派化身讲解员。

一个成熟的剧本，剧情主要依靠角色之间的互动和碰撞推进，有着良好的节奏感。

而一旦反派开始不停地解释自己的动机，就表示故事的信息点没有处理好，编剧没有办法通过其他角色的行为来帮助观众理解故事的全貌。

在《胜利号》里，除了一个工具人之外，所有体现反派作为的戏份，都是大BOSS一个人出场的。

想像一下，一个只手遮天，能够决定人类命运的超级大BOSS，还得自己到台前不停地展现内心创伤，絮叨动机，啥事情都得亲力亲为，跌不跌份儿啊？

饰演本片大反派的，是因在《霍比特人》里饰演橡木盾而大火的理查德·阿米蒂奇，这位在好莱坞摸爬滚打多年的演员基本功确实过硬。

可以肯定地说，但凡换一名基本功稍逊的演员，都会让反派的存在感大大削弱。

只能说，好莱坞大腕，没白请。

可是，单凭演员的努力，并不能掩盖电影的硬伤。这个角色本身的展现也非常不完善。

看剧情，我们很快知道他的寿命已经超过150岁，但外表只是个风度翩翩的中年人，他偶尔身上会出现遍布青筋的状态，性格容易失控。

但这些设定是因何而出现的？在剧情里会产生什么影响？

都没有交代。

也就是说，这些设定，没写也行。

如果抛去这是亚洲国家制作的许冠英影片，那么它的评价大概是：

一部特效精致，剧本老套，有亮点，但缺点也很明显的特效大片。

单单从观感上来说，与《流浪地球》的差距确实不大。

不过，只是观感上。

03

无论《胜利号》还是《流浪地球》，都注定避不开民族自信，甚至是民族主义的话题。

单说在这个话题上，《胜利号》不能说没有私货。

胜利号上的船员全部都是韩国人，这件事是在电影中直接以台词的形式说出来的。

这帮韩国人的业务能力吊打其他种族，而且细细一盘，每个人都来头不小。

除此之外，在整个故事里，除了各国语言之外，没有体现任何民族性的内容。

这该怎么解读呢？韩国人基因更优越吗…

反观《流浪地球》，中国人在拯救人类的工作中扮演了领导的角色，有一些人将这样的情节定义为自嗨。

关于这件事，条姐是这么看的：

《流浪地球》的主线故事中，主角团可以是任何种族，只是在结尾处，编剧对各民族的一些特征进行了区分。

面对绝望，有人自杀，有人自暴自弃，有人迎难而上。

可到最后，绝大部呼吸乐队分人还是选择同心合作，力挽狂澜。

在这过程中，中华民族确实占据了主要戏份，而且表现明显强于其他。

在电影上映的那段时间，条姐对这个设定的态度是不置可否。因为在那样的故事背景下，复杂因素太多，许多事情真的很难说。

可在疫情来袭的时候，我们的同胞展现出的韧性，却实实在在地为电影情节做了注脚。

对于“自嗨”这件事，其实条姐是无所谓的，谁还没点虚荣心呢？

《黑豹》的故事足够荒诞，美国也没几个人敢说不好，不是吗？

只不过，看到现实中的灾难发生后，的确只有我们表现得像电影里一样优秀，条姐又怎能压抑住内心的骄傲？

这个话题到此为止，就不展开了。

与《流浪地球》相比，《胜利号》的气质更接近软科幻，故事上也更少年化一些。

两个故事描述的都是一群小人物，因缘际会之下摊上了拯救人类的大事，故事框架上区别不大，但在设定上，体现出了格局上的差异。

《流浪地球》没有为主角加上“前最强护卫队队长”之类的中二背景，而是凭借原作者强大的知识储备和想象力，为观众勾勒出一个翔实可信，细节丰富的世界观。

从《流浪地球》里，你看得见剧情发展的脉络，但不会闻到那么多似曾相识的“味儿”。

除此之外，《胜利号》的做法，是将复杂的命题简单化。

《流浪地球》的做法，是将这些难题展现出来，一个个死磕。

后者，其实就是现实世界里真实的样子。

这种差别的本质，其实是原创能力的差别。

《胜利号》的各种既视感和俗套的设定，背后透露出编剧在科幻题材方面的无力。而《流浪地球》有世界级科幻小说家刘慈欣作为原作者和总顾问，在这方面的的确确是碾压级的优势。

尽管，这种优势并不能代表国内科幻作品的平均水平…

《胜利号》与《流浪地球》，不提各自细微的优缺点来看，两部电影都在各自国家的太空科幻电影领域跨出了第一步，用实力证明“好莱坞大片能做出的画面，亚洲电影也做得出来”。

差距在于，这种级别的制作在好莱坞只是年年有的标配，并且距离一线还有很远的距离。

当这种工业上的差距被弥补之后，创意的真正力量就会完全展现。返回搜狐，查看更多

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