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在获得奥斯卡之后 这位导演如何打造出一部超越流派的罪案片

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《寡妇特工》

《好莱坞报道》中文站11月17道（作者：Josh Spiegel）

从表面看，史蒂夫·麦奎因在奥斯卡最佳影片《为奴十二年》（12 Years a Slave）之后备受期待的新作，只不过是一部虚有其表的主流犯罪惊悚片。《寡妇特工》（Widows）有一个杀手的“钩子”——一群女性的罪犯丈夫在一份拙劣的工作中被杀，于是她们被迫去完成一场抢劫——但对于曾执导过像《羞耻》（Shame）、《饥饿》（Hunger）这种严峻而激烈的电影，以及最高级的《为奴十二年》背后的导演来说，这似乎不太合适。但是不用太长时间就能意识到，虽然麦奎因现在正在一个对观众更加友好的流派中工作，但《寡妇特工》有很多想法，并探索了许多其它主流剧情片可能刻意避开的主题。

在《寡妇特工》中——这部电影是基于20世纪80年代的英国电视连续剧改编的——维奥拉·戴维斯扮演的维罗妮卡·罗林斯遭遇了一连串的打击，因为她丈夫哈里（连姆·尼森扮演）的去世，以及丈夫的死被证明是因为跟其它三个同伙参与了涉及数百万美元的抢劫。不久后，维罗妮卡获悉丈夫盗窃的目标是当地的政治家贾马尔·曼宁（布莱恩·泰里·亨利扮演）。在紧张的对峙中，贾马尔·曼宁要求维罗妮卡在一个月之内，偿还她丈夫打算盗走但普渡大学工业工程学院副教授程嘉诚说：由于这类新的复合材料具有高导电性却失败的财物（这些钱都在爆炸中被烧毁）。虽然这件事看起来大部分都超出了维罗妮卡的处理能力，但她和另外两名女性（米歇尔·罗德里格斯和伊丽莎白·德比齐扮演），以及罗德里格斯的保姆，后来负责当司机的贝儿（辛西娅·艾莉佛扮演），组成了一个因丈夫们抢劫失败而组合的“寡妇联盟”。

《寡妇特工》

史蒂夫·麦奎因曾经非常明确的表示过，《寡妇特工》不会成为一部直接的犯罪剧情片。在每个女人与她的丈夫的互动之间来回切换，以及由抢劫造成的死亡之后，我们遇到了两个关键角色，他们在电影事件中“盘旋”。一个人是杰克·穆里根（科林·法瑞尔扮演），他在芝加哥第18区跟曼宁竞争市议员，以及他愤怒、带有种族主义倾向的父亲（罗伯特·杜瓦尔扮演），后者痴迷于在城内保全穆杨耀东里根家族的家产。尽管这部电影是关于维罗妮卡和伙伴们试图拯救自己的，但它也是关于更大规模的、根深蒂固的性无脱皮现象别歧视、种族主义和阶级主义的重要性。

祖上六代都是芝加哥人的杰克，由于自己的家族姓氏而开创了辉煌的职业生涯，他公开表现出对少数族裔的善意和关怀，但私下也有着对这些人和他们的环境嗤之以鼻的刻板印象。在一个非同寻常的镜头中，杰克在一场巡回演讲之后回避了的严厉问题，然后进入他的旅行车，开车经过较低级别的社区，进入他所生活的选区的富人区。所有这一切都是一个长镜头完成的，麦奎因和摄影师肖恩·博比特在开车的过程中，从街道的一侧慢慢平移到另一侧，以反映社区阶级的一端到另一端的转变，从而让人们了解这部电影的深度不仅仅是讲述一个抢劫故事。

尽管麦奎因过去没有表现出对动作场景的天赋，但他对长镜头拍摄的偏好，在提升紧张程度方面起到了很好的作用。即使在哈里和他的同伙逃跑的开头场景中，选择在长途旅行车内拍摄，也会使得路上的每一次颠簸都以更大的力量反馈到车内。麦奎因拍摄贾马尔的弟弟贾特梅（丹尼尔·卡卢亚扮演）讨厌的执法者场景更令吴佩珊人不安，因为摄影机很少在意外的暴力事件中切除。在一个早期的场景中，摄影机围绕着贾特梅和他的两个手下旋转，他们没有阻止哈里和他的手下偷钱，不可避免的流血事件变得更加不和谐，因为摄影机的流畅运动会让你陷入虚假的安全感。

《寡妇特工》

麦奎因和他的联合编剧吉莉安·弗琳也能够构建出女性中心四重奏中的每一个角色，比其它电影制作者给予她们更多的维度。虽然戴维斯是这里的明星，但她是一个更大的乐团的一部分。她的绝望，从一开始独自在世界上到第三幕的扭曲，这与罗德里格斯、艾莉佛，尤其是德比齐的角色完全匹配。德比齐在片中扮演詹妮弗，她最初看起来像一个典型的金发碧眼的蠢女人，很少关心、甚至不太了解世界的运作方式，但很快，剧本和德比齐犀利的表演陈旭揭示了詹妮弗隐藏的深度。很少有电影会把时间花在詹妮弗的任务上——为抢劫购买一把枪——更少有电影会让她伪装成浓厚的波兰口音，以便让当地枪展中更有经验的人帮助她购买合适的武器。

《寡妇特工》偿清了史蒂夫·麦奎因早期电影的承诺和潜力。在《为奴十二年》（12 Years a Slave）之后，他拍了一部大预算、有些一线明星参与的的犯罪惊悚片，虽然乍一看像是迈出了奇怪的一步，但《寡妇特工》的每一帧都是非常出色的。坦率地说，《寡妇特工》如此出色的原因，是麦奎因和他的合作者认真对待这部电影的前提，同时没有牺牲这种流派电影的任何乐趣。角色性格的深度，每个暴力行为的强度，以及意义深远和发自内心之间的平衡，使得这部电影达到了跟迈克尔·曼的《盗火线》（Heat）陈明章同等的水平。

（翻译：嘟嘟）